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俄罗斯是资本主义还是社会主义世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大(dà)名画排名，世界十大(dà)名画简(jiǎn)介(jiè)是达(dá)•芬奇的《蒙娜丽莎(shā)》，与米勒的(de)《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的名(míng)画之(zhī)一，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十大名画排名，世(shì)界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉(yù)。

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎(shā)》引起了一(yī)起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎(lí)的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被报(bào)道(dào)出(chū)来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法(fǎ)国，其至在世(shì)界的各个(gè)地方都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽莎》的另(lìng)一(yī)个标(biāo)題叫《美丽的乔孔达》。

　　根据可靠的(de)书面记载，画(huà)上的夫人是那(nà)不勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后(hòu)的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚(wǎn)餐》是意大利(lì)伟大的(de)佛罗伦(lún)萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界名画(huà)。

　　它与著(zhù)名(míng)杰(jié)作《蒙(méng)娜丽(lì)莎》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或许(xǔ)可以说《最后(hòu)的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣母(mǔ)大(dà)修道(dào)院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何(hé)年(nián)何(hé)月虽没有(yǒu)定论，但完成于(yú)1499年(nián)是(shì)可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画家毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立体派(pài)的(de)代表人物。

　　这幅(fú)荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界(jiè)博览会西班牙馆(guǎn)画的。

　　星月夜

　　油画(huà)《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡(fán)高神智淸(qīng)醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风(fēng)已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理(lǐ)论•仍(réng)是(shì)出于茫然的不安和对自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画(huà)在(zài)巴黎展出时，引起了(le)观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学生，安(ān)格尔走得(dé)太远了，批(pī)评他“把人体的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女(nǚ)》的确是(shì)一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天(tiān)来看(kàn)，这(zhè)个以大半(bàn)个(gè)后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她的身忖(cǔn)也确乎有些不同于(yú)常人：并不是我(wǒ)们(men)的视(shì)觉出了毛病(bìng)，而是画家安格尔在这(zhè)幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色(sè)头巾的少(shǎo)女。

　　少(shǎo)女(nǚ)侧(cè)身而坐，轻轻(qīng)转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流(liú)露出殷切(qiè)之情，嘴唇微微开(kāi)启，仿佛诉说着什(shén)么(me)。

　　画(huà)面黑(hēi)色背景烘托出少女的形(xíng)象，犹如黑暗中(zhōng)的一盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环(huán)，在少(shǎo)女颈部的阴影(yǐng)里似隐似现(xiàn)，是整幅画的点睹之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波(bō)提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是他(tā)最受(shòu)赞誉的(de)作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德•美第奇(qí)家族(zú)的维尔(ěr)拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞生》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后(hòu)，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义(yì)绘画的杰出代表(biǎo)。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并称(chēng)文(wén)艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求(qiú)完(wán)美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三个(gè)世纪的(de)艺(yì)术家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行星(xīng)3001以他的名(míng)字命(mìng)名以示(shì)尊(zūn)敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索(suǒ)创作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作品以描绘马戏团(tuán)人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧(yōu)郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程碑意义(yì)的(de)著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画(huà)，不(bù)仅标志着毕加索个(gè)人艺术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方(fāng)现代(dài)艺术史上(shàng)的一次革(gé)命(mìng)性突破，它引(yǐn)发了立(lì)体主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后(hòu)期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿弗尔港口的(de)一个(gè)多雾(wù)的早晨。

世(shì)界十大名画排行(xíng)榜世界上(shàng)价值(zhí)最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们(men)最容易接触到，也(yě)是学习成本最低的一种(zhǒng)艺术(shù)，用手(shǒu)中的一支笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十(shí)大名画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其(qí)背(bèi)后(hòu)所反映的历史和思想比中国(guó)十大名画更加复杂，难以理解。

　　世(shì)界(jiè)十大(dà)名画有哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起来欣赏它们吧!

　　世界十大(dà)名画排行(xíng)榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后的(de)晚餐

　　3、格(gé)尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的(de)少(shǎo)女

　　10、日出·印象(xiàng)

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽(lì)莎的名气无需多言，几乎世界(jiè)上(shàng)所有的人都(dōu)知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个(gè)角度都在看(kàn)着你(nǐ)的(de)女人的(de)画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽(lì)莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦萨文(wén)艺复兴时(shí)期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，并于1519年去(qù)世(shì)前不久完(wán)成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康多命名(míng)，她是佛(fú)罗伦萨一(yī)个富(fù)裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩(hái)的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇(qí)很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但(dàn)是也有人认为蒙娜丽莎(shā)画作背景是中国的景观(guān)，她有(yǒu)可能是来(lái)自中(zhōng)国(guó)的奴隶(lì)。

　　这(zhè)幅画(huà)最神奇的地方就(jiù)在(zài)于，你从(cóng)哪个方(fāng)向看去，都会感觉蒙(méng)娜丽莎在看着你(nǐ)，对你(nǐ)微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分析后发现蒙娜丽莎(shā)的微笑中(zhōng)，含有83%的(de)高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的(de)恐惧、2%的愤(fèn)怒(nù)。

　　而(ér)且在这幅画的背后(hòu)还(hái)隐藏着第(dì)二张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描发现(xiàn)了(le)三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果(guǒ)我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑(xiào俄罗斯是资本主义还是社会主义)。

　　除了(le)画(huà)中无(wú)数(shù)未接的(de)秘密之(zhī)外，这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙娜丽(lì)莎应该被送回意大利，在他(tā)的公寓(yù)里画了(le)两年之后(hòu)，佩鲁贾终于被抓住(zhù)了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫里，至于画(huà)中的人到底是谁(shuí)，达(dá)芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用(yòng)意是什(shén)么，也许都不那么重要了。

　　在世界十(shí)大无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高(gāo)居第二，而且是(shì)唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二、最后的晚(wǎn)餐

　　耶稣(sū)坐在桌子的正中间,他的门徒们分别(bié)坐在他(tā)的左右围绕着整张桌子,而这是他们最后，因为其中(zhōng)有(yǒu)人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画(huà)排行(xíng)榜第二(èr)位，同样(yàng)是来自达芬奇的(de)作品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想在在(zài)夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶(yé)稣(sū)的门徒犹(yóu)大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的(de)门徒们(men)说你们中(zhōng)有一(yī)个人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门(mén)徒闻言后(hòu)，或(huò)震惊、或愤(fèn)怒、或激动、或紧张(zhāng)。

俄罗斯是资本主义还是社会主义　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了(le)解西(xī)方历史(shǐ)的(de)人来说对于(yú)画中所要表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法(fǎ)来看，12个(gè)人物不(bù)同的神(shén)态、手势、眼神以及行为都刻画的(de)细致入微。

　　三(sān)、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕(bì)加索(suǒ)最贵的画(huà)之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时(shí)是受西班牙(yá)共(gòng)和国政府(fǔ)的委托(tuō)，为1937年在巴黎(lí)举行的凳念(niàn)塌国际博(bó)览会西(xī)班牙馆而创作，画面中表现力1937年德国空军疯(fēng)狂(kuáng)轰炸(zhà)西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这(zhè)幅画展示了战争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目(mù)的是将全世界(jiè)的注意力(lì)吸(xī)引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军(jūn)的民族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现(xiàn)实主义(yì)风格，表现痛苦、受(shòu)难和兽性。

　　把具象的手法与立体主义(yì)的手法相结合，并借助几何线的组合，以激(jī)动(dòng)人心(xīn)的形象艺术语言，控诉了法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道(dào)的暴行，位(wèi)列(liè)世界十(shí)大名画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画(huà)现在已经成为了随处可(kě)见的背景(jǐng)图片(piàn)、装饰画等，与(yǔ)其梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品不同，在世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所知(zhī)，但是依(yī)然会很单纯(chún)的认为它很好看。

　　《星月(yuè)夜》是梵高最著(zhù)名的画作之一，已成为现代文化中最著名(míng)的画作之(zhī)一，这幅画展示(shì)了(le)圣瑞米的村庄，在一个盘(pán)旋的天空下，从庇(bì)护向北(běi)，左边的(de)柏树被添(tiān)加到构图中。

　　在这幅画中，天高尺地间(jiān)的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜(yán)料浆(jiāng)，顺着画笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡(wō)。

　　整(zhěng)个画面(miàn)，似乎被(bèi)一股汹涌、动荡的(de)激(jī)流所吞(tūn)噬。

　　风(fēng)景在发狂，山(shān)在骚(sāo)动，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云端的柏树(shù)，看起来像是一团巨(jù)大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出画家躁动不安的情感(gǎn)和狂(kuáng)迷的幻觉世界(jiè)。

　　自1941年以来(lái)，它(tā)一直是纽约(yuē)现(xiàn)代艺术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副(fù)作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自己(jǐ)的耳朵，也(yě)许在(zài)这种一无所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最美的俄罗斯是资本主义还是社会主义景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎(lí)展(zhǎn)出时家德(dé)·凯拉(lā)特里曾说(shuō)这(zhè)简直就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女(nǚ)的背部至(zhì)少多了三(sān)节脊椎(chuí)骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨击(jī)，然(rán)而安格尔(ěr)的学生阿莫里(lǐ)杜瓦(wǎ)尔辩解(jiě)说：“凯拉特(tè)里(lǐ)可能是对的，可是这(zhè)又(yòu)怎(zěn)么样呢?也许正因为这段(duàn)秀(xiù)长的腰部(bù)才使(shǐ)她如此(cǐ)柔和，能一下(xià)子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体比例(lì)绝对地准确，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多(duō)不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美(měi)学信念，从历史的角度去认识，具有极大的(de)勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中(zhōng)是(shì)无(wú)法做(zuò)出创造性的东西，只有跳出规则，在规(guī)则(zé)之外来思考，才能(néng)创(chuàng)造出新的、前所(suǒ)未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵

　　《向日葵》我们(men)在(zài)小(xiǎo)学的美术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并不可能有(yǒu)人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人(rén)熟知的(de)一幅作品，或者说它是一(yī)组作(zuò)品。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历史中(zhōng)，梵高的(de)向(xiàng)日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代表性的作品，它(tā)甚至成了艺(yì)术史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精(jīng)神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画(huà)得极其刺眼，每朵花如燃(rán)烧的火焰一般(bān)，细碎的花(huā)瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画面，整幅画(huà)尤如燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家(jiā)狂热(rè)般的(de)生命激(jī)情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单的东西中表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术(shù)性。

　　七(qī)、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神维纳斯诞生(shēng)时的情(qíng)景(jǐng)，画面上人物的体态和衣(yī)纹表(biǎo)现十分出色，人(rén)物与自然背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯是那样无动于衷地以(yǐ)羞怯(qiè)和幽怨的(de)感情在对待一(yī)切(qiè)，她对于(yú)生活的未来不(bù)是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感(gǎn)到惆怅和(hé)迷(mí)惑(huò)，这(zhè)也是波提切(qiè)利(lì)矛(máo)盾世界观的(de)反映(yìng)。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为悲愤(fèn)，因为他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作(zuò)画的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最大的壁画之一。

　　其(qí)中《创造亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具(jù)有强烈(liè)的(de)意志与力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础上非(fēi)同寻常的(de)理想加(jiā)工(gōng)，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当(dāng)全(quán)身裸体，躺(tǎng)在左边的陆地上，一(yī)手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手(shǒu)指(zhǐ)象接电似的相(xiāng)互交(jiāo)流，这里(lǐ)表现了充满精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和(hé)被创(chuàng)造者的信(xìn)心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于(yú)大(dà)师的才华，不论在什么情况(kuàng)下，都(dōu)能创(chuàng)作出世(shì)界十大(dà)名(míng)画这样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女

　　这幅画也许是是历史上将女(nǚ)人画的最难看的画，当然这只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度(dù)来(lái)看《亚威农少女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克(kè)也成了这一画派的风云人(rén)物。

　　这是一幅与以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决(jué)裂的立体(tǐ)主义作品，当时不(bù)免(miǎn)要遭到(dào)来自社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这(zhè)些(xiē)形象使人观后产(chǎn)生(shēng)作呕感(gǎn)。